Change Language

Ornamen Dan Gambar Karpet Rug


Motif individu

Tiga kelas utama motif digunakan: geometris; konvensional, atau bergaya; dan ilustratif, atau naturalistik. Repertoar geometrik dibangun dari variasi dan kombinasi berkelok-kelok, poligon, persilangan, dan bintang. Berliku-liku, terutama untuk perbatasan, berkisar dari gerigi sederhana yang digunakan dari masa paling awal hingga bentuk bengkok yang cukup rumit, secara khas merupakan "gelombang yang berjalan", atau "kunci Yunani," yang juga sangat kuno. Motif trefoil kecil (trilobed) digunakan untuk garis-garis penjaga di Kaukasus, Iran tengah, dan India. Kepala di antara poligon yang digunakan adalah permen dan oktagon. Salib Malta sering digunakan, seperti halnya salib gamma, atau swastika. Bintang-bintang yang murni geometris biasanya didasarkan pada salib atau segi delapan. Banyak dari motif ini, yang belum sempurna dan sangat kuno, mungkin berasal dari anyaman keranjang dan anyaman buluh yang terkait, karena mereka alami untuk kedua teknik; tetapi dalam menganyam permadani, mereka bertahan hidup terutama dalam karya Asia Tengah, Asia Kecil, dan Kaukasus, dalam kain yang diikat dan dirajut.


Salah satu motif bergaya utama dalam karpet Persia abad ke-16 dan ke-17 adalah apa yang disebut arabesque, sebuah istilah yang ambigu yang umumnya menyiratkan sistem sulur-sulur-sulur yang rumit. Dalam skema hias Persia yang umum, dua anggota asimetris menyeberang pada sudut akut, membentuk bunga lilylike, dan kemudian menggambarkan kurva di arah yang berlawanan, siap melanjutkan ke sistem gulir lebih lanjut. Bentuk yang sangat individual ini dimulai di Cina pada akhir periode Zhou (sekitar 600 SM), terutama pada beberapa cermin perunggu, dan dikembangkan dengan indah selama dinasti Han (206 SM - 220 M). Itu muncul di Persia pada abad ke-12 (pada ornamen keramik dan arsitektur plesteran), mungkin dipengaruhi oleh bentuk Cina.

Secara langsung dapat dilacak ke Cina adalah simpul awan dan pita awan, atau pita — keduanya paling tidak digunakan pada periode Han dan dengan sejarah berkelanjutan setelahnya. Simpul awan, fitur karpet permadani Persia pada masa Shāh ʿAbbās, berlanjut hingga akhir abad ke-18. Band cloud menjadi penting di karpet abad ke-16; itu digunakan dengan keanggunan dan keterampilan utama oleh desainer Persia dan mungkin yang paling indah di karpet pengadilan Turki, yang banyak berutang pada inspirasi Persia. Pita awan dan motif simpul pindah dari desain tekstil Suriah ke Asia Kecil dengan penaklukan Turki Utsmani pada abad ke-15 dan menjadi khas dari satu kelompok karpet Turki abad ke-16 hingga ke-17.
Palmettes, kelas utama kedua dari motif bergaya dominan di berbagai desain karpet dari Asia Kecil ke India, berasal dari desain Asyur sebagai stylizations pohon palem, simbol kekuatan vitalistik yang sering, jika tidak selalu, terkait dengan Bulan. Banyak variasi hampir tak terhitung yang berkembang selama berabad-abad terus merujuk langsung ke telapak tangan. Akan tetapi, sejak milenium 1 SM, yang lain berasal dari bunga lotus, motif pelengkap yang terhubung terutama dengan simbolisme kesuburan Matahari. Yang lain lagi melibatkan delima, simbol kesuburan lain, sementara kelompok lain menghadirkan lambang anggur yang vitalistis, desain terakhir ini dibangun di atas daun tunggal. Bentuk-bentuk dari empat jenis utama palmette yang ditemukan dalam desain karpet Oriental secara langsung diturunkan dari gaya saat ini dalam desain tekstil dari abad ke-4 dan seterusnya dan sering dimodifikasi oleh pengaruh Cina. Pola-pola pada abad ke-16 dan awal abad ke-17 dielaborasi dengan indah dan realistis, dan bunga-bunga seperti peoni Tiongkok terkadang bersaing dengan lotus yang lebih bergaya. Daun lanset, sering dikaitkan dengan palet (terutama dalam desain Persia timur), umumnya bergaya. Cawan, kipas, dan setengah palet, semuanya berevolusi dari palet dan digunakan dalam permadani Oriental, juga digunakan dalam desain Eropa abad ke-17 dan ke-18.

Yang menonjol di antara tanaman yang lebih naturalistik adalah cemara dan pohon buah yang mekar, melambangkan kehidupan yang kekal dan kebangkitan, masing-masing. Pohon willow dan bunga melati menonjol di karpet vas bunga syal dan tulip di karpet pengadilan Turki. Banyak bentuk daun dan bunga kecil tidak memiliki identifikasi botani khusus, meskipun mereka memberikan efek yang realistis. Mawar merah atau pink naturalistik tersebar luas di desain Eropa pada pertengahan abad ke-16. Di bawah pengaruh Eropa, mereka muncul dalam desain Oriental, khususnya Persia, di akhir abad ke-19.
Motif ilustrasi yang paling penting, selain tanaman naturalistik, adalah yang terkait dengan taman dan perburuan: banyak burung penyanyi kecil (di Persia, terutama burung bulbul); burung pegar (feng-huang), diambil alih dari Tiongkok dan banyak disukai di abad ke-16; terkadang burung merak; singa dan topeng singa semonvensional, kadang-kadang digunakan sebagai pusat palet; harimau; Cheetah; beruang; rubah; rusa banyak spesies; kambing, kadang-kadang gambar jingkrak; keledai liar, mangsa armada; naga Cina yang tampak garang, dan qi-lin yang lembut, kuda yang fantastis juga diimpor dari Tiongkok. Ikan kadang-kadang berenang di kolam atau aliran air atau secara konvensional dipasangkan untuk menyarankan perisai, atau escutcheon, di perbatasan karpet. Para pemburu, yang biasanya berkuda, adalah figur manusia yang paling sering muncul, meskipun para musisi juga digambarkan. Malaikat kadang-kadang hadir.

Tema yang mendasari kosakata bergaya dan naturalistik hampir selalu kesuburan atau kelimpahan. Karpet Persia yang besar di Ardabīl (1539–40), misalnya, menampilkan medali bintang emas besar, yang dikembangkan dari roset berujung ganda yang sejak dahulu kala melambangkan Matahari. Di tengahnya adalah empat bunga teratai mengambang di kolam kecil abu-abu biru yang mewakili sumber hujan di surga. Medali itu melambangkan dua elemen vitalisasi dasar — ​​Matahari dan air. Sebagai bukti potensi magisnya, sebuah sistem sulur dan bunga yang rumit muncul darinya.
Dalam desain karpet Oriental, pola permukaan datar selalu ditekankan, meskipun detail kecilnya banyak. Desain Eropa, bagaimanapun, cenderung lebih ke arah efek ilusi dari lukisan, sering menggunakan komposisi mirip bayangan dan seperti gambar dan menggabungkan motif arsitektur dan bahkan potret. Kecenderungan ini terutama terlihat pada karpet Prancis abad ke-17 dan ke-18.

Share:

Jumlah Kunjungan Halaman Web

Marketing Jakarta

HANIF
0812-9502-3161

SENDY
0858-2317-6950

ALFIAN
0852-3475-7750

NAILUL
0812-8330-7302 / 0857-4174-6766

SIGIT PRASETYO
0812-9445-7279 / 0856-7655-622


Marketing Surabaya

ARIEF
0821-4090-8400


RINGGIT
0813-3654-3133 / 0857-4531-3663

IQBAL
0819-1484-1631 / 081-2121-5858-4



Populer

Arsip Blog